Сценарист / режиссер Пол Шредер известен как автор, умеющий передать зажигательное послание. Из его сценария для Таксистпрямо до его последней режиссерской работы, Первый реформатский, мужчина не стесняется переводить то, что у него на уме, в полностью сформированный фильм. Однако подобного рода кинопроизводство не всегда происходит из-за личного характера мыслительного процесса, который создает такие фильмы, как Счетчик картв живую, дышащую жизнь. И даже захватывающий спектакль Оскара Айзека не может остановить этот карточный домик от сгорания дотла.
Счетчик картаудитория следует за Вильгельмом Теллом (Оскар Исаак), бывшим военным следователем, который отбывает восьмилетний срок тюремного заключения, отбывая срок за ужасные действия, в которых он участвовал, в Абу-Грейб. Уильям хорошо разбирается в картах, особенно в покере, и он готов стать профессионалом благодаря поддержке менеджера / друга Ла Линды (Тиффани Хаддиш). Однако главный герой Пола Шредера мог видеть, как все это выбрасывается, когда в игру вступает третий игрок.
Через Цирка Тая Шеридана, молодого человека, чей отец был среди тех, кто служил под командованием Вильгельма Телля (Виллема Дефо), Счетчик картстремится рассказать историю мести. В частности, попытка Цирка отомстить своему отцу и то, как это влияет на собственные расчеты Уильяма с прошлым. На бумаге эти две истории могут приятно пересекаться. Но в исполнении, Счетчик картпадает абсолютно плашмя.
Самая неприятная часть о Счетчик картв том, что когда дело доходит до удовлетворительного повествования, здесь есть все кусочки. Уиллам Телль, благодаря яркой игре Оскара Айзека, представляет собой интригующую фигуру, окрашенную в черную мораль, с которой любит играть Пол Шредер. Восходящая звезда Уильяма в мире покера и его дружба с Цирком начинаются как интригующие нити, которые, как кажется, ведут к чему-то сильному.
И все еще, Счетчик картабсолютно не может этого сделать. Когда Шредер доводит обе эти истории до того, что кажется переломным, только для того, чтобы оставить их высокими и сухими, напряжение, требующее времени, чтобы развиться, рушится в мгновение ока. Что еще хуже, поскольку эти истории не могут связать эти события воедино, они тратят время аудитории и талантливых коллег Оскара Айзека.
Счетчик картесть отдельные моменты вдохновения, большинство из которых демонстрируют способности Оскара Айзека как актера. Учитывая, что он привлекает внимание в фильме, этого следовало ожидать, и моменты, когда Вильгельм Телль Исаака действительно борется со своими навыками, являются одними из редких моментов электричества, которым балуется этот фильм. Но с Тиффани Хаддиш и Тай Шеридан в роли второстепенные персонажи предполагаемого путешествия Исаака к искуплению и открытию, потенциал этих трех талантов, чтобы отразиться друг от друга, слишком хорош, чтобы игнорировать. Но это именно то, что Счетчик картделает.
За исключением некоторых сцен, где Шеридан и Хаддиш участвуют в веселой комедийной болтовне, Счетчик картне использует ни один из своих навыков в полной мере. На практике Курт и Ла Линда были бы идеальными противниками, которые могли бы вернуть Уильяма человечеству, и в случае с персонажем Тиффани Хаддиш для таких событий заложена прочная основа. Но это, по общему признанию, одна из версий того, что можно сделать с их персонажами, и это по-прежнему больше, чем то, что мы получаем при просмотре Счетчик картпо-видимому, создайте сокрушительную финальную руку только для того, чтобы уйти из-за стола в самый неподходящий момент.
Каким бы требовательным ни был фильм в визуальном плане, Счетчик картслишком загадочна, чтобы ее аудитория могла собрать воедино. Занимаясь всем, от метафор до откровенной политики пыток, ничто из того, что представлено на экране, никогда не складывается. Если где-то в творчестве Пола Шредера и была спрятана явно задуманная притча, то она потерялась в беспорядке. Несмотря на привлечение трех актеров, которых мы неоднократно видели, Счетчик картоставляет свои выводы на свои собственные устройства.
Выделяется только Оскар Айзек, по чистой воле того факта, что история строится вокруг его персонажа, оставляя Тай Шеридана и Тиффани Хаддиш на произвол судьбы. Когда фильм заканчивается затяжным изображением, которое просит зрителей идентифицировать его как своего рода эмоциональный восклицательный знак, это больше похоже на гигантский вопросительный знак, неловко заполняющий экран. Поклонники Шредера могут увидеть кое-что, чего мне здесь не хватает, поэтому ваш опыт может отличаться от его последней работы.